Red Sparrow Review


A fost odată un timp în care spionajul filmului însemna mai mult decât smoching sau spandex, iar „acțiunea” (așa cum a fost) radia din paranoia în loc de pirotehnică. În ciuda asemănărilor sale vagi cu alte scullduggery-uri recente de pe ecran, Vrabia rosie împinge în mod ambițios o întoarcere la acel tip de pacient cu foc mic - cel puțin până când adaugă din când în când ingredientul îndrăzneț al forței contondente și a sexului.


Într-adevăr, moartea și dorința sunt elemente de bază ale filmului de spionaj, dar probabil au lansat atât editorilor, cât și studiourilor, ca perspectivă a femeii fatale, romanul lui Jason Matthews și versiunea lucioasă de la Hollywood cu Jennifer Lawrence, care a urmat încercării de a deconstrui și umaniza ceea ce veterani CIA eufemistic numiți „vase de miere”. În Rusia, se pare că se numesc Sparrows, cel puțin după acest film, și nu este nimic plin de farmec în a fi femeia care împarte martini și crimă la barul hotelului. Un film retro în politica sa globală, dar modern în rolurile sale de gen, Vrabia rosie nu este altceva dacă nu îndrăzneț pentru un vehicul stea.

Amplasat în caseta de puzzle familiară a atâtor thrilleri spion, Vrabia rosie nu deschide un nou drum în premisa sa generală. Odată prima balerină a faimosului Bolshoi din Moscova, Dominika a lui Lawrence suferă un accident paralizant care o lasă vulnerabilă la felul de muncă umedă a guvernului, pe care unchiul ei umbros (Matthias Schoenaerts) îl intră în picioare. În ciuda promisiunilor despre simpla schimbare a unui telefon, dormitorul lui Dominika încearcă să un nepopular țar rus o lasă ca martor la o crimă sancționată de guvern și, pe blocul de tăiere, ca să nu devină vrabie pentru guvernul ei. Dominika presupune mai înțelept că unchiul ei a trimis-o la „școală de curvă”.



Învățată să-și folosească corpul pentru a manipula bunurile, dunga ei precoce este cea care face ca eroina noastră să fie pe calea cea mai rapidă pentru a seduce un manipulant american de la Langley (Joel Edgerton) și a dezgropa sub acoperișurile sale cine este alunița CIA în SVR rus. Dar pe măsură ce Edgerton încearcă să-l încerce pe spion să devină SUA, apare o ceață frumos stratificată de confuzie intenționată. În mod constant, publicul va fi rugat să speculeze unde se află adevăratele loialități ale lui Dominika.


Din start, este evident că acesta este un proiect esențial în cariera lui Lawrence. În timp ce ea s-a remarcat de mult jucând suflete vechi care erau mai înțelepte decât anii lor, Vrabia rosie Dominika este o încercare de a face ceva mai adult și mai senzual, mai ales în comparație cu filmele pe care a făcut-o ultima oară cu regizorul Francis Lawrence pentru a le face în trio-ul de Jocurile foamei continuări. Acum jucând persoana care alege cine trăiește sau moare, mai degrabă decât să se ofere voluntar pentru ea, ea nu a fost niciodată într-o parte mai împuternicită sau mai sexualizată în mod explicit. Cu toate acestea, această sinceritate este unul dintre aspectele mai bune ale filmului.

Ca un film care se referă la utilizarea sexualității pentru a obține dominație și putere, viața Dominika, cu glis, este orice, în afară de sexy. Există o cruzime rece în modul în care filmul descrie cum ar putea fi o școală pentru femei fatalizate sancționate de guvern, cu amenințări constante de crimă pentru nesupunere și un accent pe învățarea de a mulțumi pe cei pe care i-ați disprețui. Această atmosferă sterilă fără scuze sugerează o ambivalență falsă față de violența și seducția care apar pe tot parcursul filmului, de obicei în explozii bruște de roșu aprins.

Francis Lawrence își propune să șocheze telespectatorii cu brutalitatea navelor secrete, cum ar fi brusc lumina soarelui din dimineața următoare. Acest efect este mai provocator decât ingenios, dar ajunge la miezul a ceea ce Vrabia rosie este: o contrabalansare cu fierbere lentă a fanteziilor spion ale blondelor atomice și ale supereroilor americanizați. În aceste momente de exces, ambele Lawrences găsesc harul teribil al gâtului unui inamic care se deschide larg, ceea ce ridică celălalt ritm convențional al narațiunii.


Ca poveste generală, Vrabia rosie Accentul pus pe tropele filmelor de spionaj face ca intriga sa labirintică să-și depășească primirea la aproape două ore și jumătate. Rar succint, dorința filmului de a fi la fel de minimă ca și vegetația dintr-un gulag rus poate face ca filmul să aibă un ritm deliberat. Evocând thriller-urile spion din anii 1970 - și uneori la fel de sumbre ca ele - această abordare duce la explozii intermitente de tensiune, spre deosebire de un șuierat constant de frică. Cu toate acestea, există o serie de piese cu adevărat ciudate, inclusiv prima „misiune” a lui Dominika, manipularea unui trădător american care vinde secrete guvernamentale și ce se întâmplă atunci când președintele rus nenumit nu este impresionat de progresul tău și te trimite să fii „intervievat” ”De către forțele de securitate.

Serendipit Vrabia rosie sugerează în dialogul său actual că există într-o lume în care Războiul Rece nu s-a încheiat niciodată; tocmai s-a împrăștiat într-un conflict și mai umbros. După ultimii ani, suntem înclinați să credem un film care oferă o privire nihilistă asupra lumii de astăzi și asupra vieții din spatele unei perdele aparent încă ferite. Populează aceasta o varietate de actori notabili dincolo de Jennifer Lawrence, inclusiv o superbă Charlotte Rampling în rolul de doamnă a școlii Sparrow, Jeremy Irons în calitate de oficial rus în mod obișnuit și Ciarán Hinds în calitate de mâna dreaptă a președintelui. Talentul este atât de puternic, totuși, este curios că nu există încercări uniformizate de a accentua rusul. Intonațiile lui Lawrence la Moscova vin și pleacă, în timp ce broganul britanic al lui Irons nu este deloc ascuns. Schoenaerts reușește cel mai mult să pară atât rus, cât și înfiorător ca unchiul lui Dominika.

Vrabia rosie este, probabil, prea descurajat și amar pentru a fi destul de mare succes pe care îl comercializează. Chiar și romantismul dintre Dominika și Nathaniel Nash al lui Edgerton este înghețat prin design. Când filmul tău se scufundă în mocirla iernii, nu caută exact ceva colorat care să înflorească. Cu toate acestea, distanța imaginii joacă la punctele forte ale lui Lawrence ca prezență pe ecran. Liniștită, dureroasă și, de obicei, oferindu-și timpul, în momente ca atunci când Dominika își planifică răzbunarea împotriva celor care i-au furat cariera de balet, o pasiune violentă se agită în spatele feței ei stoice. Lawrence este un actor care este cel mai adesea acasă atunci când personajul ei dă dușmanilor privirea morții. În Vrabia rosie , care constituie doar preludiu.